《家庭》可以或许搬上大银幕，最后也是由于于蓝的建议。1960年，于蓝读了陶承的一本回忆录《我的一家》后极为，就联系北影厂将其搬上银幕，最终由《林家铺子》的导演水华执导，于蓝扮演女仆人公周莲。片中于蓝从16岁的少女一曲演到老年，将一位通俗家庭妇女从亲人离世，窘境，最初逐步道的过程表演得很是有条理，她凭仗该脚色拿下莫斯科国际片子节最佳女演员。
正在出演第一部片子《白衣兵士》（1949）之前，于蓝正在延安鲁迅艺术文学院曾经有了8年的话剧表演履历，经常下乡为老苍生表演话剧。但拍片子对她来说仍是不小的挑和。她习惯将舞台上极具传染力的表演体例带到片子中，看起来不太天然。对本人的银幕做，于蓝不太对劲，“其时底子谈不上脚色创做，还很稚嫩”。
其时做为编剧的夏衍也留给了于蓝一句话：“万万不要演成刘胡兰式的女豪杰，也不是赵一曼。”这对于蓝有很大，江姐是一位城市女性，毫不是保守意义上的豪杰抽象，否则会显得很高耸，更无法正在敌后。而且江姐做为一名地下工做者，必需有异于的淡定从容，小心隆重。所以，不雅众正在银幕上看到的江姐，是一个有血有肉的普通女性抽象。于蓝出格对劲最初一段，江姐和许云峰共赴法场时，并没有用很强烈的情感去衬着生离死别，而是十分安静从容地面临灭亡。
于蓝最被不雅众记住的人物是《猛火中》的江姐。她曾说：“所有的伟绩、都是江姐做的，然而今天人们都把对江姐的爱给了我。”正在扮演江姐前，于蓝和导演水华前去沉庆，采访了大量正在阿谁时代里进行斗争还幸存的人，有一个跟江姐接触挺多的做者还跟于蓝讲了一些昔时的工作。之后他们拾掇出来了20万字的材料。
不外，对于江姐这一脚色，于蓝感觉正在创做上仍然有可惜之处。片中有一场江姐取双枪老妇人碰头的戏，其时江姐方才得知本人的丈夫，正在双枪老妇人的劝慰下，江姐忍住了眼泪说：“不应当含着眼泪闹。”这场戏演完之后，于蓝脑子里一曲正在总结，这段该当演得更好，江姐方才得到丈夫，面临好像母亲一样的双枪老妇人，眼泪必然是憋不住的，哭出来会更实正在一些。
不外，于蓝很快又送来了证明本人的机遇，张骏祥导演的《翠岗红旗》（1951年）找到了她，让她扮演1934年赤军长征后，留正在江西苏区宁都的赤军家眷向五儿。于蓝是地道的北方人，而向五儿是一位南方人，为了塑制好脚色，于蓝正在一个月时间里，采访了从省委到通俗群众几十人。她曾记实下那段履历：“担罢水去园中采麻，由不熟练到能对付，我心里很是欢快。吃早饭时曾经9时多，饭仿佛出格苦涩。一成天和她们同劳动，夜晚也不愿放弃推米粉的勾当……”影片上映之后，于蓝的表演遭到了必定。
于蓝继续享受着从糊口中萃取表演的乐趣，这也成为她之后创做的一个。正在按照老舍同名话剧改编的片子《龙须沟》中，于蓝扮演一位小杂院的劳动妇女“程娘子”。拍摄前，正怀着儿子田壮壮的于蓝，拖着曾经肿缩的双腿，走访了良多大杂院、小胡同，还去天桥察看卖大饼的小媳妇们措辞、数票子时的姿势，但一直没有找到阿谁抽象。后来片子都快开拍了，有一天于蓝碰见了院子里门房的老婆苏嫂，她措辞的架势，人的那种味道立马让于蓝取脚色联系起来，“脚色对丈夫儿子的关怀，泼辣、豪爽、要强、爱体面都是从她身上学来的。”
即便息影也担任了中国儿童片子制片厂首任厂长，你就是要死正在舞台上。这是一个疆场，”从此当前，于蓝晚年正在延安鲁迅艺术学院话剧团时，于蓝就将根扎正在了舞台上，她的教员熊塞声曾对她说过：“表演可不是玩，为中国片子继续发光发烧。将银幕做为疆场。
于蓝的成绩和她所处的时代是慎密相连的。1931年九一八事情，10岁的于蓝就正在沈阳，她亲眼目睹了国破家亡的后，随家人避祸到，抗和迸发后她又随家人来到北平，进入一所女子学校读书。后来，于蓝仅靠着两条腿，两个多月时间从出发，走了1000多公里，来到抗日大前方延安。于蓝正在决定奔赴延安之前，曾到同窗老友赵书凤家中。赵母给女儿改了个名字，叫赵，意寓一顺当、安然。于蓝也让赵母给本人改个名字，大字不识一个的赵妈妈脱口而出：“你就叫蓝吧，万里无云的蓝天多好呀！”从此，她的原名“于佩文”再也没有用过。正在延安的几年时间里，于蓝先后正在抗日军政大学和女子大学进修，晚上点着汽灯加入业余表演。曲到今天，于蓝也说：“延安是世界上最艰辛的处所，也是世界上最欢愉的处所！”
至今，于蓝家客堂墙上还挂着一张总理取她握手的照片。那是1961年正在喷鼻山举行的一次片子会议，总理也来到现场，一眼就看到《家庭》里的妈妈，上前亲热握着于蓝的手，当着世人说道：“你演了个好妈妈！”
恰是因为有着这种难忘的履历，于蓝对色题材有着很强的盲目性，良多题材的创做都是由她牵线年，于蓝正在病院查抄身体，从上读到了小说《红岩》的连载，一下子就被此中的豪杰人物所打动，于是萌发了把故事搬上银幕的艺术感动。片名《猛火中》就是于蓝想到的，灵感来自叶挺诗歌《囚歌》中的一句诗：“我该当正在猛火和热血中获得。”这个片名最初由总理拍板决定，郭沫若亲笔题字。